Contraste…
Photo/Gilles Dallière/Fès/Maroc
Entre faire et défaire, je tourne autour d’un petit paysage dont rien n’est le centre. L’horizontalité et la verticalité des lignes m’en éloignent. Elles s’accumulent allant davantage vers le noir. Rien ne s’échappe de cette lumière. Chaque mot écrit échappe à ce qu’il dit. Puis il y a cette recherche jour après jour de ce qui c’est retiré. Le ciel entier se précipite dans la pièce.
L’insondable infini…
Photo/Gilles Dallière/Le Mellah/Fès/Maroc
Le silence est là. Sans fleurs ni couronnes. Au milieu du Mellah face aux tombes alignées et immaculées, le ciel ne s’occupe que de lui-même. Le silence qui précède le crépuscule est pétrifié par le vent compatissant de nostalgie. Tout ici est retourné dans l’insondable infini et dans ce désert de courbes toute la tristesse du monde se dissipe dans les airs.
Le monde à ma fenêtre…
Photo/Gilles Dallière/Les Sultanes/Le jardin des biehn/Fès/Médina/maroc
Il est sept heure du matin, j’ai tiré les épais rideaux de la suite « les Sultanes » pour laisser passer la lumière de la galerie qui donne sur le patio. Un rayon de soleil s’invite sur les zelliges bleus, caressant les courbes de l’ouverture mauresque. Il vient s’étaler là pour reprendre son souffle avant d’aller brûler le moucharabieh de la terrasse ouverte sur les tombeaux des Mérinides. Sur le lit défait, le rayon vient alors s’allonger, déposant un baiser en guise de bonjour, puis il se retire en silence. Il ne reste de sa présence qu’une douce chaleur sur mon corps allongé.
À l’heure du thé à la menthe…
Photo/Gilles Dallière/Palais abandonné/Fès/Médina/Maroc
La fontaine est placée au centre d’un grand jardin flanqué de quatre colonnes de pierre enduites à la chaux. Le reflet exact des goûts architecturaux de la ville impériale. La cour est entièrement revêtue de dalles de marbre blanc. La coursive s’enrichît d’incrustations de marbres polychromes et de pierres semi-précieuses formant d’innombrables motifs géométriques et floraux parmi lesquels reviennent sans cesse des images de fleurs. Les portiques soutiennent l’azur d’un ciel cramé. Tout est silencieux. Le jardin est désert, comme pour augmenter ma solitude. Derrière moi, le salon est tendu d’innombrables pièces de brocart, de damas, de soie brodée, de velours cramoisi, dont les franges dorées retombent de tous côtés. Des fils ornés de perles pendent de toutes parts, formant des sortes de rideaux. Le sol disparaît sous plusieurs couches de tapis de toutes provenances, ornés de sequins qui brillent à la lumière dorée de l’après-midi.
Lignes en équilibre …
Photo/Gilles Dallière/Médina/Fès/Maroc
L’émotion est bien là. Elle est le maître mot de cette histoire. Promeneur acharné, je n’aime rien de plus qu’être pris par la main et conduit pour de brèves randonnées aux émotions si fortes qu’elles ne pourraient raisonnablement durer plus longtemps que ces quelques heures où se concentre tant de bonheur. Il n’y a que rigueur dans cette perspective et aucune complaisance ni dans l’angle choisi : l’arrête qui plie ou casse, le mur qui ne masque rien, ne flatte point, ni dans les tracés cherchant le meilleur traitement de l’espace, l’équilibre des lignes et des volumes.
Le paradis perdu…
Photo/Gilles Dallière/Les remparts de Fès/Maroc
Christophe :Je te dirai des mots… Et je m’élance, et puis je recule, devant cette phrase inutile qui brise l’instant fragile. J’ai crié pour que tu reviennes, et j’ai pleuré…
Écoute-moi, une autre vie t’attend là-bas, et ce soir, je vois des soleils dans tes yeux. Quand, où, et comment te dire : un p’tit clin d’œil pour un rendez-vous… Il me reste un espoir, c’est celui d’oublier le chagrin comme une larme amère qui serait tombée dans la mer. Toi, tu as le cœur plus sage. C’est comme la fin d’un voyage ou simplement une page qu’il faut tourner. Je regarde le ciel, l’infini, je sais, c’est presque rien et ça se finit au p’tit matin. Mais l’infini, tu sais, c’est déjà bien, c’est toute la nuit et puis plus rien…
https://music.apple.com/fr/album/les-paradis-perdus/1489664540?i=1489664552
Lumière noire, lumière blanche…
Photo/Gilles Dallière/Palais El Mokri/Fès/Médina/Maroc
Ici, à la recherche de la profondeur, de la succession des plans, du recul qui est pris, de la totale occupation de l’espace, du sens des pleins et des vides, du jeu sur les emmarchements qui traduit un emboîtement de formes, ici tout est fondé sur l’ombre et la lumière. Elles encadrent la rigueur du dessin du plafond, où le bleu azur et le rouge vif contrastent avec le jaune surligné d’une touche d’aquarelle orange, un rehaut de gouache blanche ou une tache de violet. Ici, on va à l’essentiel.
Luxuriance divine…
Photo/Gilles Dallière/Médersa Cherratine/Fès/Maroc
Ici, la sinueuse confusion d’arabesques déborde sur l’auvent sculpté en fantastique rucher de cèdre. Le mystère reste inaccessible au simple spectateur. Gloses et exégèses n’y peuvent rien. Allah garde son secret.
Mais comment le travail des artisans trouve-t’il cet aboutissement ?
Quelle alchimie subtile inspire cette vision rêvée ?
Ce mélange de luxuriance et de pureté orientale révèle le volume essentiel, la structure des choses, colonnes, spirales, cercles, inscriptions coraniques, incarnent le sens infaillible de la beauté. Dans le silence de la médersa, le pourtour est plongé dans l’ombre pour se concentrer sur les figures géométriques qui s’inscrivent au sol dans un schéma rigoureux et multicolore où les vasques et les fontaines aspirent la lumière divine.
Entrelacs architectural…
Photo/Gilles Dallière/Médersa Cherratine/Fès/Maroc
C’est un passage dont les perspectives dentelées s’enveloppent de zelliges multicolores et de rectangles inscrits l’un dans l’autre. Les premiers sont décorés de l’entrelacs superbe et serré, noir sur blanc, d’une inscription coranique. Les autres sont gaufrés d’une sinueuse confusion d’arabesques. Rang sur rang, des légions de niches en ogive, de plus en plus petites et dédoublées, s’élèvent peu à peu muées dans ce dessous obscur et confus, en millier d’alvéoles.
À couper le souffle…
Photo/Gilles Dallière/Medersa Cherratine/Fès/Maroc
Sur ce parterre de marbre et de mosaïques, par quel bout s’attaquer au monument baignant dans une lumière boisée, toute baroque ?
Ici, on prie, on étudie, on trafique, on travaille, comme on faisait il y a dix siècles de cela. Dans cette ville sombre où les hommes ont un visage pâle, de beaux yeux qui ne laissent rien voir de l’âme, les palais ont pris la lèpre noirâtre d’une pierre de tombe moisie. On entend partout, sans la voir, l’eau qui gronde et ruisselle, et je m’arrête pour écouter ce lointain murmure des siècles passés.
Clichés 