La Fondazione Torlonia s’expose au musée du Louvre. La déesse Hygie, assise avec son chien, pose. La lumière effleure son visage de marbre, glisse sur les plis de sa stola. Autour d’elle, le vide. Hygie veille. Et dans cette obscurité, elle semble vivante. @gillesdalliere
Au Trocadéro, les siècles se font face. La pierre, le bronze et le fer dessinent une étrange assemblée où chacun semble garder son secret. Au premier plan, une silhouette drapée de lumière baisse les yeux sur le monde, indifférente à l’agitation des hommes. Plus loin, la tour Eiffel élève sa dentelle de métal dans le ciel de Paris. Tout paraît immobile, et pourtant tout dialogue : les corps sculptés, les lignes de l’architecture, la ville à ses pieds. Paris offre ici son plus beau théâtre : celui où les hommes passent, tandis que leurs rêves prennent la forme de monuments. @gillesdalliere
Chez Catherine Issert, à Saint-Paul-de-Vence, Anthony Plasse explore un territoire où la photographie rencontre la peinture, où le dessin affleure sans jamais vraiment se laisser saisir. Sa technique, singulière : la matière photosensible, laissant apparaître des traces, des accidents, des empreintes presque fantomatiques. Sur cette grande toile, un cercle noir intense semble chercher sa propre origine. Il traverse une surface silencieuse écrue, comme une mémoire qui aurait perdu ses contours. Rien n’est véritablement figuré, tout semble pourtant chargé d’histoire. Il y a dans cette œuvre sans titre de 250 x 175 cm, quelque chose de profondément physique et de mystérieux. Une présence qui ne s’impose pas, mais qui s’installe doucement dans le regard. Je l’ai photographiée. Je l’ai regardée. Je l’ai laissée là. Et je crois que j’aurais dû l’acheter. @gillesdalliere @anthony.plasse@galerie_catherine_issert
À la Fondation Maeght, chacun marche à son rythme. Certains traversent l’espace persuadés que l’architecture a été composée autour d’eux. Même L’Homme qui marche de Giacometti, avec ses longues jambes et son éternelle silhouette en fuite, semble avoir trouvé son maître. L’art est partout, mais le centre du monde ne quitte jamais le cadre. @gillesdalliere
Les deux chaises, en plastique moulé, sont retenues par les arabesques rouillées du fer forgé. Tout autour, le ciel se déchire. Une branche nue s’avance, comme si elle voulait prendre part à la tempête annoncée. Ici, tout est suspendu. Le temps, la lumière, le balcon en équilibre sur l’infini. @gillesdalliere
Je descends dans les profondeurs du lac des Carrières. Sur cet escalier englouti, parmi les pierres de porphyre bleu arrachées à la terre et rendues au silence, mon ombre apparaît, presque effacée. On me devine plus qu’on ne me voit, silhouette suspendue entre la lumière qui m’accroche et l’obscurité qui m’attend. Je suis celui qui descend et celui qui regarde. Un homme parmi les pierres, à la recherche de son propre reflet. @gillesdalliere
Au bord de l’eau, le kiosque de la Belle Époque veille sur les amours anciennes. Ses colonnes immaculées, sa balustrade délicate, sa blancheur presque insolente composent un petit temple dédié aux rendez-vous et aux serments oubliés. Autour de lui, les pins s’assombrissent, la mer polit les galets. Lui demeure, éclatant de pureté, comme si le temps n’avait pas de prise sur ses élégances. @gillesdalliere
Dans l’intimité de la chapelle Saint-Roch, l’escalier de fer s’enroule sur lui-même, entre ombre et lumière. Il monte vers on ne sait quel secret, tandis qu’à la fenêtre, un peu de ciel s’attarde. Les marches semblent garder la mémoire de ceux qui les ont gravies. Ici, même le porphyre bleu se tait, et le fer prend des airs de prière. @gillesdalliere
Aux Roches Rouges, l’architecture semble suspendue entre le ciel et la mer. Les escaliers s’enroulent sur la façade, les balcons s’avancent dans le vide, et la lumière du soir découpe des lignes blanches sur la nuit étoilée. Au loin, l’île d’Or veille sur l’horizon. Tout est affaire de seuils, de passages, d’équilibre. L’hôtel retient le jour tandis que la mer s’apprête à l’engloutir. Et dans ce face-à-face à géométrie variable, le soleil disparaît sans bruit, laissant à la nuit le soin d’achever la photographie. @gillesdalliere @lesrochesrouges
André Malraux inaugure la Fondation Maeght. Il dit : « Lorsque nous regardions tout à l’heure le morceau de jardin où sont les Miró, il se passait la même chose que lorsque nous regardions la salle où étaient les Chagall. Ces petites cornes que Miró réinvente avec leur incroyable puissance onirique sont en train de créer dans votre jardin, avec la nature au sens des arbres, un rapport qui n’a jamais été créé. » @gillesdalliere @fondationmaeght
