Archives Mensuelles: août 2020

Mis en valeur…

Le brut du musée des Arts Décoratifs, MAD, Paris, gildalliere, 2020

Le soleil glisse de salons en galeries. On a raclé les murs, on a emporté les boiseries, les stucs, les corniches, les rosaces. On a modifié la forme même des pièces. Les parois, nettes de toute moulure, sont en béton “work in progress “, comme si on avait supprimé le mot fouillis du vocabulaire du musée des Arts Décoratifs, le MAD. L’escalier est aussi nu que sa structure est pâle. Il s’enroule autour d’un axe astiqué, décapé, débarrassé de toute brillance. Il fait face à la lumière…Autour, des articles, des couvertures, des photographies, des tenus iconiques, des accessoires, racontent les 150 ans de mode du mythique HARPER’S BAZAAR. Il est à noter qu’à l’heure où la communauté noire clame haut et fort les injustices raciales qu’elle subit, le célèbre magazine de mode américain vient d’embaucher sa première rédactrice en chef noire : Samira Nasr.

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Mis en valeur…

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L’impératrice des Français…

Joséphine, impératrice des français, 1865 par l’artiste Vital-Gabriel Dubray, Versailles, gildalliere, 2020

Je me suis attardé au château de Versailles pour voir le soleil éveiller les statues. J’y ai croisé une femme qui cherchait L’empereur sur la toile de David « le sacre de Napoléon ». Je pense qu’elle ne l’a pas encore trouvé. Joséphine, « impératrice des Français », sculptée en 1865 par l’artiste Vital-Gabriel Dubray, m’invite à me laisser guider du calme au tumultueux, du grandiose au pittoresque, du sévère à l’aimable, du contraint au naturel. Le mystère demeure un peu flottant parmi les effluves embaumées des jardins. On comprend l’amour et ses nuances infinies de sensualité tendre et infiniment harmonieuse liant d’un seul corps et âmes, ce couple d’une étoffe exceptionnelle. Devant la beauté restaurée et très dévoilée de cette femme émancipée, je suis touché par cet intense, dense et miroitant sentiment qui enveloppa ces deux êtres

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L’impératrice des Français…

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Le trait…

Escalier du jardin due l’hôtel Salé, Musée national Pablo Picasso, Paris, gildalliere, 2020

J’ai refait cette image avec mon M 10 R. L’espace était interdit au public mais la direction du musée m’a permis de pouvoir shooter cet escalier dans la lumière de l’ombre. Je définis ma relation à la photographie comme relevant d’une expérience : expérience de la marche, expérience de l’espace. Le cadrage crée l’espace. Il crée l’espace nécessaire pour révéler la fragilité et la richesse de la surface sensible : la main courante. La lumière s’y accroche, s’y faufile, s’y glisse, traverse où se heurte à la surface de l’architecture. Une recherche de l’épure et de la composition. Un monochrome noir qui révèle une observation attentive d’un intérieur urbain. J’ai fait surgir le blanc, c’est à dire la lumière.

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Le trait…

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L’effet de réel…

Fenêtre, volets, musée des Arts Décoratifs, MAD, Paris, gildalliere, 2020

La chaleur est écrasante. Derrière les persiennes déglinguées la lumière est brutale, et comme le plafond est bas, le trait illumine l’espace. La moindre trace d’ombre se réfugie dans les coins. Je cherche en vain dans toute la pièce l’ombre fugace. Mon regard ne rencontre que des murs blancs, et le sol à la française dessine comme une mosaïque qui s’impose aux yeux comme une lithographie fraîchement imprimée. L’air frais entre en pure perte, chargé d’un vent brûlant.

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L’effet de réel…

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Souvenirs…

Nature morte, métal argentén étain, cristal Lalique, Paris, collection particulière, gildalliere, 2020

Ma troisième nature morte. Mais qui reconnais-tu ?
L’étain magistralement dessiné par Marie-Claude Bérard, la fleur vide poche de maman signée Lalique, deux vases à offrandes achetés à New-Delhi en argent ciselé, ils symbolisent la naissance, la disparition, et la réincarnation. Quand à la souris suspendue dans le blanc de ma vie, elle porte les rêveries de Lucrecia Calvi.

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Nature morte…

Photo/Gilles Dallière/Céramiques, turquoise, collectionneur, design/ Paris, 2020

L’espace de la scène est traité le plus simplement possible : deux aplats de couleurs marquant la table et le mur. Ainsi, cette table et ce mur deviennent simplement une surface et un fond. Elles ne sont associées à aucune texture et à aucune matière. Il en résulte une impression que les vases représentés sont hors du monde. Ils sont traités comme des formes sculpturales dans une palette limitée au turquoise. La lumière enveloppante génère peu d’ombre. Elle efface les limites de la composition grâce à un vignetage subtil : les formes surgissent alors du néant sans appui matériel apparent. 

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Tout en transparence…

Photo/Gilles Dallière/Nature morte, transparence, Baccarat, Muriel Grateau/ 2020

La vraie magicienne, c’est la lumière, énigmatique, toujours changeante et son corollaire. Les ombres, denses, chargées de mystère se jouent des formes et de la transparence. J’ai transformé mon appartement en studio, disposé les verres Muriel Grateau et la carafe Baccarat sur un fond d’orage. J’ai réglé l’éclairage et calculé tous les aspects de la prise de vue à travers une vitre délavée par dix années d’intempéries. Et quand j’ai mis mon œil dans le viseur de mon M 10 R, quand j’ai vu l’illustration de mon idée prendre forme, j’étais « haut ». Mais je sentais toujours une insatisfaction, surtout qu’au moment de déclencher la vitre ayant trop vécu a basculé sur la composition en mille et un morceaux.

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D’images et d’eau fraîche…

Photo/Gilles Dallière/Boulevard des Batignoles/escalier/Paris/1900/art nouveau

Je me suis replongé dans l’été de mes années folles. C’est ma deuxième photo avec le M 10 R. Quel plaisir de s’essayer à de nouvelles technologies. Revenir sous les larges bords de pierre de cette cage d’escalier, se laisser aller dans la confrontation de dimensions et d’expressions différentes et prendre plaisir de recadrer jusqu’aux zones d’ombres et d’inexpliction, jusqu’au trou, jusqu’aux failles de la lumière de l’ombre. Le flou fait place au ne, les volutes du fer forgé évincent la nature morte.

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La photographie…

Photo/Gilles Dallière/Paris

Ce jour là, il faisait 38 degrés. Cette photographie est la première photographie prise avec le Leica M 10 R, une merveille de technologie, de sensibilité, de précision. Cette photographie, c’est un escalier, celui que je descends quand je sors de chez le dentiste, mais c’est aussi un temps, une figure géométrique intérieure qui se pose à un moment donné, une tension, et il faut la dissoudre pour obtenir la fluidité. Cette photographie, c’est une lumière qui vient m’asticoter l’enthousiasme. C’est surtout un travail de solitaire.

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Jeux d’ocres…

le palais Laascaris, Nice, gildalliere, 2016

le palais Lascaris, Nice, gildalliere, 2016


Photo/Gilles Dallière/Palais Lascaris/Nice

Dans ce palais pittoresque, perdu au cœur du vieux-Nice, les dissonantes et âpres notes baroques nous mènent dès l’entrée à l’escalier monumental. Entourés d’arcades de marbre, de trompe l’œil et de statues, les murs aquarellés d’ocre rose répandent un jour mystérieux qui invite à la méditation. Et même si les pierres s’étiolent distillant un charme fugace, c’est un bijou de grand seigneur italien.

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Jeux d’ocres…

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