Au fil d’une vie

encriers chinois, Birmanie, gildalliere, 2006
Photo/Gilles Dallière

Il faut savoir regarder les choses en face, j’ai hérité de la passion des objets. Je ne sais toujours pas de qui je tiens cette passion, en tout cas ni de maman, ni de papa. Comprenez moi bien, je tombe amoureux des objets et j’ai une dévorante ivresse pour la céramique. Elle est là depuis toujours comme une référence esthétique qui me donne un sentiment de tranquillité. J’aime ses formes, sa matière, ses couleurs. Les gens ne savent plus voir ni entendre et il faut apprendre à regarder. Apprendre à regarder c’est apprendre à trouver. Dans chaque biscuit découvert il y a une histoire, un message, l’objet doit trouver sa place et même si je suis pour l’ordre je suis aussi ouvert à l’imprévu. C’est une histoire d’amour, la plus belle et parfois je la quitte et j’aime en faire don à qui me laisse à penser qu’ils les aimeraient tout autant que moi.

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au fil d’une vie

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La pâleur du plâtre

De Uil, Belgique, gildalliere, 2018
Photo/Gilles Dallière

Le ciel flamand est chargé de nuages comme une menace et les murs de l’atelier sont fermés sur la pâleur des plâtres de la statue équestre d’Albert 1er. Avec le vent d’Ouest, dans le noir en plein jour, la poussière voile la sculpture qui s’enterre en silence devant le temps qui cogne à la porte. La lumière tombe au bon endroit et le cheval prend vie. Je pointe mon œil sur ce coin de réel. La porte aux souvenirs s’ouvre et je glisse sur le morceau du temps où Karel Aubroeck façonnait le bronze du roi des belges.

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La pâleur du plâtre

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Numa

Numa, Paris, gildalliere, 2018
Photo/Gilles Dallière

Est-il quelque chose qui pourrait lui ôter l’espoir d’être un jour en lui ?
Est-ce la pudeur de son regard qui se mêle à l’impudeur?
Est-il hors-champ pour ne pas dévoiler son autre réalité ?
Il n’y a pas de pays du bonheur, il n’y a qu’un voyage : l’unique. Il est assis là, sur le bord gauche de la chaise, cynique et doux, brutal et émouvant, odieux et bouleversant, déchaîné et cependant si juste qu’il s’accorde à l’instant, à la seule source de lumière. Même si il pleut, l’envie de rehausser ce cliché noir et blanc de couleur dévoile son autre réalité : celle du rire. Et c’est son rire qui flotte comme un voile transparent sur lui.

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Numa

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Post-scriptum

Saint Merry, Paris, gildalliere,2017.jpg
Photo/Gilles Dallière/Église Saint-Merry

Post-scriptum. À Saint-Merry, le parfum des lys blancs flottait comme un tulle transparent sur ton portrait, sourire en coin, sur ta liberté de vivre. Est-ce le dégoût de la vie, le sentiment irrémédiable d’un ratage qui t’on poussé au suicide ? Les rencontres, les retrouvailles successives, ton métier ne t’auraient-ils apporté que déceptions ? L’amour, la beauté des hommes, celle des femmes ne seraient-ils pas parvenus à t’extraire de ton désespoir ? Aurions-nous dû apprendre à scruter ta solitude cachée derrière ton élégance admirable ? Qu’avons nous fait de ta bouleversante fragilité ? Dans mon errance urbaine, je me suis mis à regarder le feu follet de Louis Malle. Dans le dernier plan du film on peut lire : « Je me tue parce que vous ne m’avez pas aimé, parce que je ne vous ai pas aimés. Je me tue parce que nos rapports furent lâches, pour resserrer nos rapports, je laisserai sur vous une tache indélébile ».

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Le miroir aux oiseaux

Le miroir aux oiseaux, belgique, gildalliere, 2011
Photo/Gilles Dallière

La boule s’est arrêtée de rouler, elle a échoué sur un banc de chêne épais pour un temps incertain. Elle revoit en un instant tout son cheminement dans le reflet du miroir aux oiseaux. Il raisonne à mes oreilles dans son écrin de mousses et d’arbres qui capturent sans cesse les tons changeants du ciel flamand. C’est un îlot de verdure, un tableau vivant, le reflet incliné vers tout ce gris qui nous étouffe. De l’autre côté du miroir, même si le ciel est nuageux, tout est autrement.

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Le miroir aux oiseaux

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Alfred

L1001360-Modifier
Photo/Gilles Dalliere

Mon Alfred,nous allons prier pour toi à Saint Merry, mais qu’y avait-il de sombre et de sourd en toi pour que tu choisisses de mettre fin à ta jeunesse. As tu bien le sentiment d’avoir obtenu les deux ou trois choses essentielles d’une vie ? Ta mort me bouscule. Un jour tu as fui Paris pour retrouver tes racines, et ta famille. Tu es là, avec ton sourire, épatant, vibrant, fébrile et au delà de ce sourire, tu ne quittes jamais une certaine retenue. Ton départ était donc définitif. Tu es parti vers ce que tu es, ce que tu as traversé pour te construire et être celui qui, à l’aube de la quarantaine, n’a malheureusement plus que la mort en ligne d’horizon. Tu as choisi de tourner le dos à la vie et j’espère de tout mon cœur qu’aujourd’hui, ce sont les anges qui t’accueillent à bras ouverts. Quand à moi je ne t’oublierais jamais.

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Le vaste silence

Le corbusier, Firminy, gildalliere, 2006
Photo/Gilles Dallière

Un cône en béton qui s’élève dans le ciel plombé de Firminy. À Saint-Pierre, le dernier projet de Le Corbusier, on apprécie la valeur du silence absolu. Une géométrie simple aux symbolismes complexes, formes archétypiques qui plongent leurs racines dans une recherche de monumentalité aux contours laïques : crassier, pyramide, tour industrielle. Hors des routes du futur, le paysage et les cumulus obscurcis par je ne sais quoi se font immobiles et silencieux comme un présage ininterrompu de quelques événements miraculeux. Le vaste silence.

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Le vaste silence

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La beauté du temps qui passe

Inspiration, Anvers, gildalliere, 2006
Photo/Gilles Dalliere

C’est un lieu sacré du quotidien où l’on peut chercher la solitude et le repos de l’esprit. Un lieu sans prétention où la lumière, adoucie par les ombres, rend le discret encore plus beau. Il y a dans l’ombre une subtilité qui plus que la lumière directe semble favoriser les formes. Elle ajoute de la profondeur et de la beauté. Il n’y a rien de tel qu’un espace vide. Le rayon du soleil illumine la fumée du charbon de bois brûlé dans l’âtre et l’intense obscurité de la pièce pour révéler l’incroyable beauté du temps qui passe.

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La beauté du temps qui passe

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Un marbre qui à l’air mâle

hercule et Cacus de Bandinelli copie. JPEG
Photo/Gilles Dallière

Que dire de cette sculpture d’Hercule et Cacus du « méchant » Baccio Bandinelli. Le sculpteur aurait taillé en pièces les cartons de son illustre rival Michel-Ange par pure jalousie. Mais devant la virilité de cette œuvre, les silences se gorgent de sens. Le bloc de marbre blanc porte les accents rugueux de ce combat. La finesse des silhouettes, les cheveux en bataille, les muscles bandés, les regards apeurés, résonnent aussi fort qu’un coup de tonnerre jusqu’à ébranler la nudité provoquante du David de Michel-Ange. Alors c’est sûr, il y a de la vulnérabilité et de la provocation. Il y manque la vie, et d’ailleurs, plus que tout, Bandinelli a toujours fuit tout ce qui est figé.

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Un marbre qui à l’air mâle

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Une canopée de verre

Av. Malakoff, gildalliere, 2018
Photo/Gilles Dallière

La matière est une composante fondamentale de l’architecture. Sans faire de cinéma, dans cette entrée très glamour du XVIème arrondissement, la géométrie des pavés de verre crève l’écran. C’est une affaire de plans, jusque dans la forme, le découpage, jusque dans le rythme et dans le montage. Les dalles, de formes régulières et répétitives, tamisent la lumière de la cour intérieure sur la surface rugueuse d’un champ de béton patiné à l’ancienne. Une vraie réussite.

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Une canopée de verre

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